Перспектива каменного резчика по типу

Интервью с Уэсом Адамсом

Буквенные формы могут принимать разные формы. На этой неделе TypeThursday сел с резчиком по камню и посетителем Typethursday Уэсом Адамсом. Мы обсудили его введение в резьбу по камню, его процесс и то, что он думает о столицах Гарамонда.

TypeThursday - это место встречи людей, которые любят буквы.

Ноябрь TypeThursday для Нью-Йорка и Сан-Франциско 17 ноября

РСВП для ТТНИЦ РСВП для ТЦФ

TypeThursday: Уэс, спасибо за участие в TypeThursday.

Уэс Адамс: Нет проблем, мое удовольствие.

ТТ: Итак, вы пришли на многие мероприятия TypeThursday и должны сказать, что лично вы один из моих любимых людей на шоу; Вы всегда приходите со своей резьбой по камню.

Я определенно знаю для себя и других участников, что мы просто многому научимся, просто поговорив с вами; о вашем процессе и о том, что вы думаете за резьбой по камню.

Я хотел бы поговорить с вами, чтобы просто узнать больше, откуда это взялось? Как ты научился заниматься резьбой по камню?

Шрифт, над которым я работал, был французским возрождением, и я не мог обернуть голову вокруг логики инструмента оригинального перфоратора… Так что я научился делать столицы кистью традиционным способом.

Введение Уэса в резьбу по камню

Курсивный алфавит в главном сланце позолочен в 23k, 2016.

Уэс Адамс: Резьба по камню, в частности, резьба по буквам - это не то, что вы делаете случайно. Я могу вспомнить только пару человек, которые наткнулись на это. В колледже были надписи по всему университетскому городку, и это было, вероятно, мое первое знакомство, но я начал работать в камне несколько лет спустя.

TT: Что это был за колледж?

В.А .: Я учился на Колледж-Хилл в Провиденсе. Там два кампуса, RISD и Brown, находятся близко друг к другу, и вы видите много букв, идущих вокруг. Потом я работал графическим дизайнером, а потом, в конце концов, начал проектировать шрифты. Я боролся со столицами, потому что они не имеют отношения к римским мелочам.

В дизайне шрифтов вы рано тратите много времени на уточнение мелочей. Столицы - это загадка, с которой вы можете разобраться чуть позже. Если вы начинаете с заглавных букв, это необычно. Во всяком случае, шрифт, над которым я работал, был французским возрождением, и я не мог обернуть голову вокруг логики инструмента дырокола. Маленькие штрихи обычно следуют за акцентом пера. При использовании колпачков направление хода меняется, а вес меняется. Это не имело никакого смысла.

Итак, я научился делать столицы кистью традиционным способом, сначала запоминая порядок удара и в течение нескольких месяцев преобразовывая его в мышечную память. Как только я почувствовал, что у меня есть представление о принципах, стало естественно вырезать буквы, потому что эти два процесса очень связаны. Целью формальной прописной мазки является надпись. Если вы не вырезаете, формы все еще произвольны.

Чтобы узнать о ремесле, я путешествовал по восточному побережью Новой Англии, где находятся все резчики по буквам. На самом деле, есть несколько здесь и там; Чужеземец в Калифорнии, он не ответил на мою электронную почту, поэтому я не навещал его [смех]. Я потратил около четырех месяцев, пытаясь навестить всех, кто пошутил над моими вопросами. Увидев инструменты и узнав, где их купить, я начал резать. Вот так я и попал в это.

ТТ: Так что это было полностью по собственной инициативе.

В.А .: Да, я хотел узнать, как это сделать, и я так и сделал.

TT: я ценю самоинициацию; Я люблю это.

В.А .: Хорошо, спасибо.

Т.Т .: Итак, процесс обучения резьбе по камню собирался посещать люди, которые занимались на восточном побережье. Переходя от мазка к резке по камню и пытаясь понять, как устроены ваши столицы. Если это так, каков ваш общий процесс резьбы по камню?

Катич, который придумал теорию, лежащую в основе мазка, оказал большое влияние.
Записная книжка Эда Катича «Происхождение засечек», написанная на полях «Столиц из колонны Траяна в Риме» Гоуди в виде серии опровержений. Колледж Святого Амвросия, Давенпорт, Айова

Влияние Катича на резьбу по камню

В.А .: Конечно, есть несколько современных подходов, которые были разработаны. В Великобритании, например, они имеют тенденцию вырезаться из нарисованных контуров. Это мир помимо того, что происходит в Америке. Отчасти, я думаю, потому что Эд Катич, который придумал теорию, лежащую в основе мазка, был здесь влиятельным. Даже его скептики благодарны за повторное открытие капитальных кистей.

В Айове есть парень, который до сих пор практикует особую технику катичской резьбы. Из-за своего опыта написания вывесок Катич был заинтересован в том, чтобы работать на плоской поверхности, и он вырезал очень мелко с чем-то вроде широкой отбивной - расстояние между его отбивными может составлять несколько миллиметров.

TT: Итак, когда вы говорите «чоп», что вы подразумеваете под этим?

WA: В письме у вас есть канал, v-образный вырез, и в этом канале есть выпуклости с обеих сторон, потому что, когда вы делите v, вы перпендикулярны направлению удара. Я поднимаю письмо сотни раз, расширяя и углубляя разрез с каждым проходом. Я не вырезаю в v с внешнего периметра, я вырезаю из средней линии.

ТТ: Так это «отбивные» - каждый из этих хитов?

В.А .: Да, я называю их «отбивные» - техника называется «погоня».

ТТ: Хорошо.

WA: Значит, следы преследования в надписях Катича далеко друг от друга, что означает, что он нанес сильный, неглубокий удар, и зубило проходит некоторое расстояние до следующего удара. Каждая полоса отмечает удар молотка и зубила.

Т.Т .: В Америке они делают больше ударов, больше отбивают.

Уэс Адамс: Да, в общем. Широкая погоня - странный атрибут надписи Катича. В Новой Англии они вырезали с более глубоким вырезом и более утонченной техникой. Катич вырезал на перепрофилированных досках, поэтому его камень был действительно тонким. Ему нужно было сделать мелкий V-образный вырез, и его техника хорошо подходила для его материала. Насколько я знаю, он не был связан с существующей традицией монументальной вырезки букв. Он действительно вырезал буквы как художник по знакам. Это не всегда привлекает его к толпе Новой Англии.

TT: А как насчет себя - так какой процесс ты делаешь?

Форма письма - это своего рода объединение того, что вы можете сделать с помощью зубила, и того, что вы можете сделать с помощью кисти. Где эти инструменты пересекаются, это идеальное письмо.

Уэс Процесс резьбы по камню

В.А .: Катич привез мазок из Рима, и это то, что я забрал у него. Я полагаю, что есть полдюжины из нас, кто практикует мазку и вырезает из нее. Подобно римлянам, я выкладываю надпись кистью в формальном стиле каллиграфии. Затем я высечу письмо из камня в форме, которую сделала кисть. По пути вы развиваете свои навыки кисти и идеал письма. Вы работаете с возможной резьбой в виду. Вы думаете: «Хорошо, эта форма будет немного быстрее вырублена в камне», а затем выбираете упрощенную букву.

Заглавные буквы Рима были сформированы с осознанием того, что они в конечном итоге будут вырезаны. Например, изящные, широкие формы O и D легче вырезать, чем узкие кривые.

ТТ: Я знаю, что вы говорили ранее, что мазок - это своего рода абстракция тех основных форм самой резьбы.

ВА: Верно. Буквенная форма - это объединение того, что вы можете сделать с помощью зубила, и того, что вы можете сделать с помощью кисти. Где эти инструменты пересекаются, это идеальное письмо.

ТТ: Идея идеального письма - это что-то, что вы находите очень захватывающим или что-то, что вы считаете интересным как идея?

ВА: Всегда приятно обнаружить что-то, что экономит у тебя много времени. Само ремесло медленное, поэтому вы не пытаетесь придумать способы сделать его сложнее. Например, когда вы обнаруживаете, что гравитация помогает вам что-то делать, придает определенную форму, да, это захватывающе. Приятно пойти с этим.

TT: Это по счастливой случайности - вы делаете работу, и вы узнаете что-то новое, когда делаете это.

В.А .: Я должен сказать да, а также, что это не кажется случайным. Если вы не осторожны, есть несчастные случаи. У некоторых людей есть идея, что ручное ремесло - это возможность быть свободным и выразительным. В камне, что результаты, как правило, плохо. Лучше всего этого избегать. Я полагаю, я бы сказал, что инструменты дают вам рекомендации.

Я делаю цифровые версии своих писем и могу быстро их опробовать, вместо того, чтобы тратить целый день на четыре или пять разных версий одной и той же вещи.
Пробный макет с пользовательским типом

Роль шрифтового дизайна в резьбе по камню

TT: я знаю, что вы прошли путь от дизайна шрифта до резьбы по камню. Что ты думаешь о возвращении в мир шрифтового дизайна?

Уэс Адамс: Я думаю, что дизайн шрифта удобен для резчика по камню в комплекте.

ТТ: Почему ты так говоришь?

Уэс Адамс: Потому что, когда вы вначале выкладываете надписи, приятно иметь представление о том, что вы ищете. Я делаю цифровые шрифты из своих писем и могу быстро их опробовать, а не тратить целый день на то, чтобы почистить четыре или пять разных версий одной и той же вещи. Когда вы думаете о макете, таких как пропорции и измерения, приятно иметь сложные инструменты. Если вы знаете, что в конечном итоге собираетесь работать с кистью, вам нужно иметь тип, основанный на вашем собственном стиле. Тогда ваши измерения точны.

Т.Т .: Так что они все последовательны рядом друг с другом.

Если я выложу надпись в Гарамонде с ужасными столицами, когда начну работать над камнем, я обнаружу, что ничего не подходит, потому что Гарамонд не использовал классические пропорции.

Недостатки в столицах Гарамонда

WA: Правильно, если я выложу надпись в Garamond, в которой есть ужасные столицы, когда я начну работать над камнем, я обнаружу, что ничего не подходит, потому что Garamond не использовал классические пропорции. Должен быть аналог между тестом и готовым продуктом.

ТТ: Интересно, что вы сказали, что столицы Гарамонда не очень хороши. Почему ты это сказал?

Слева: гуманистическая реконструкция классической пропорции, выполненная Альбректом Дюрером, Нюрнберг, 1525 год. Справа: столица Гаральде, вырезанная в 1598 году.

В.А .: Они для типографики, поэтому они мне не нужны. Знаешь, иногда ты слышишь, как люди классифицируют Гарамонда как классического, но пропорции его капитала действительно определены в 15-м или 16-м веке. Это не классический период, и римские столицы имеют разные пропорции.

Я думаю, что многие принципы в 16 веке были рационализированы. В этот период вы найдете геометрические ориентиры, предлагающие особые изобретения, которые встречаются в типах дня. Например, чрезвычайно вытянутая нижняя часть ноги «Е» - это не то, что вы, вероятно, найдете в древнеримской надписи. И это также не то, что может помочь вам с расстоянием. Там нет реального функционального обоснования для этого. И именно поэтому мне не нравятся столицы Гарамонда.

TT: Уэс, это был отличный разговор. Большое вам спасибо за то, что провели это время со мной.

В.А .: С удовольствием.

Любишь работу Уэса? Проверьте его сайт. И его твиттер.

Наслаждайтесь этими интервью? Подпишитесь на рассылку TypeThursday, чтобы первыми узнавать о нашем следующем собеседовании.

Была ли эта статья интересной для вас? Нажмите кнопку «Рекомендовать» ниже