Логическая перспектива сущности актерской игры

Исследование основополагающих истин актерского мастерства и их взаимосвязи

Мой друг, режиссер и мой наставник однажды сказал: «Вам нужно использовать только техники, чтобы исправить невероятную игру».

Я не поняла

Каждая книга, которую я прочитал, все, что я потратил за последние три года, подразумевало, что методы, процесс, методы были решающими. Что они были вершиной того, что значит быть актером.

Ну, это то, что книги заставили меня думать. У каждого учителя было свое вращение, но в конце концов то, что работает, просто работает. Будь то 12 шагов Чаббака, целевые упражнения Уты Хагенс, экспедиции Морриса или повторение Мейснера.

Но это заставило меня задуматься.

Что мы как актеры на самом деле пытаемся сделать?

Если есть метод для «решения проблем», это больше похоже на пластырь или это инструмент, который мы используем для создания производительности, больше похоже на молот?

Наши спектакли и персонажи растут как растения, органично по-своему, и только время от времени нам нужно обрезать изгородь или поливать растение, чтобы оно росло определенным образом, цвело определенным цветом.

Молот теперь гораздо менее полезен.

Как и лейкопластырь.

Исходя из этого, я хочу исследовать, что в сущности означает действовать.

И с тех пор мы надеемся выяснить, как может происходить этот органический рост персонажа, какие инструменты необходимы, когда мы не получаем того дождя, который нам необходим, и что происходит в ходе роли, которая делает нас теми, кто мы есть в конце этого ,

Все начинается с семени

Вам дали сценарий, вы услышали о прослушивании, попросили сделать самоконтроль. Вы получили семя. Крошечный фрагмент потенциала. Искра пламени еще впереди. Органически эти «природные актеры» мгновенно узнают характер. Не сознательно, но они знают. Мы думаем, что они знают. Мы видим это, когда они говорят, двигаются, общаются, они - характер. Это редко, и некоторые сказали бы, что это невозможно, но это именно то, на что мы хотим посмотреть.

Как вы могли с первого взгляда понять глубокие сложности чьей-то жизни, настолько близко, что вы можете стать им.

Опыт?

Знания?

Почти принято, что это «великие» актеры. Они знают характер раньше, чем писатель.

Все мастера своего дела знают суть своего дела. Лучшие учителя знают, как развивать и способствовать этому в других.

И с этим мы снова заглядываем в правило 10 000 часов.

Как пропустить кривую, учиться быстрее, быть лучше.

Я хотел бы выдвинуть гипотезу кое-что:

Если актер хорошо знает основы действия до привычки и рефлекса, он будет -

1) Поправляйся (дух!)

2) Повысить эффективность, с которой они создают производительность

Скорость естественного понимания.

Так что же это за основы?

Как мы можем узнать их близко?

Понять их до степени рефлекса и привычки?

«Правдиво жить при данных мнимых обстоятельствах» - Сэнфорд Мейснер

Основы в определении:

Прямой эфир

правда

Под

Данный

Воображаемый

обстоятельства

Как мы можем узнать это близко?

Мы изучаем их.

А по привычке?

Мы практикуем их.

Давайте разберем это

Некоторые определения:

Жить - значит быть живым - бдительным, активным и оживленным

Истина - это то, что истинно или соответствует действительности или реальности

ИЛИ

факт или убеждение, которое принимается за истину.

* Обратите внимание, что истина, которая «принята», может не быть правдой, которая «соответствует действительности или реальности»

Под - на более низком уровне, чем

Дано - будет уточнено или указано

Воображаемый - существующий только на факультете или в действии формирования новых идей или образов или концепций внешних объектов, не представляемых органам чувств.

Обстоятельства - факт или условие, связанное с событием или действием или имеющее отношение к нему.

Изучение ...

«Наши требования просты, нормальны, и поэтому их трудно удовлетворить. Все, что мы просим, ​​это чтобы актер на сцене жил в соответствии с естественными законами ».
Константин Станиславский

Жить - значит быть живым - бдительным, активным и оживленным

Дыхание выдается как лекарство от всех и наиболее фундаментальный аспект почти всех мыслимых ремесел. Это ключ к жизни. По крайней мере, для людей. Дыхание для нас держит нас в живых. То, что мы испытываем физически, мне нравится приписывать чувству, какие эмоции мы испытываем, ощущаем и какую умственную деятельность я бы назвал мыслями.

В любой момент вы можете чувствовать, чувствовать и думать. Вы можете сознательно переключить свое осознание на них и затем действовать от них.

Эти три области, чувствующие, чувствующие и думающие, создают ландшафт для практики жизни. Мы разбиваем бессознательный процесс на осколки, чтобы снова сделать их бессознательными при других обстоятельствах.

Живя с съемочной группой, смотрящей или вспыхивающей прожекторами, вы сильно отличаетесь от дома прямо за клавиатурой. Мы двигаемся по-другому. Мы говорим по-другому. Мы думаем, чувствуем и чувствуем по-разному.

Я считаю, что это ключ. Уметь думать, чувствовать и чувствовать правдиво, когда нам нужно.

«Действуй, прежде чем думать - твои инстинкты более честны, чем твои мысли».
Санфорд Мейснер

Истина - это то, что является правдой или соответствует действительности или реальности ИЛИ факту или убеждению, которое принимается за истину.

Что делает «плохой» актерской игрой или «актерским мастерством», так это способность видеть актера за персонажем. Когда-то это было хорошо. Нам не нужно было верить прямо сейчас, в этот момент актер, играющий персонажа, испытывал то, что делал персонаж. Но фильм изменил это. Зависимость от реализма и ожидания от него изменили способ, которым актеры выполняют свою работу.

Нюансы диалекта, то, как человек держит меч, или то, как родитель смотрит на своего ребенка, должны быть идеальными. И под этим я подразумеваю истину, потому что кто-то наблюдал в этой ситуации, видел этого ребенка, держал меч или слышал этот диалект, и они знают, правильно это или нет.

Быть правдоподобным, когда рассказываете историю как актер, и есть цель игры. И правда - это мяч, с которым мы должны играть.

Имейте в виду, однако, что восприятие правды аудиторией будет диктовать, верят ли они вам. Они умерили свой опыт твоего выступления своим опытом в мире. Все, что вы делаете, они подсознательно проверяют, чтобы увидеть, реально ли это. Что заставляет нас любить определенных актеров, так это их способность все время ставить галочки.

«Идеи великих драматургов почти всегда превосходят опыт даже лучших актеров».
Стелла Адлер

Под - на более низком уровне, чем &

Дано - будет уточнено или указано

Это может показаться абстрактным, но идея о том, что «Заданные мнимые обстоятельства» пьесы или фильма выше «Жить правдиво», дает нам просвещающий взгляд как на историю, так и на то, что мы, актеры, можем представить на стол.

Я имею в виду, без обстоятельств мы просто живем, не так ли? Просто присутствовать. Пока нам не дадут имя, историю, отношения, обстановку и цели, мы - не что иное, как мы сами. Это все мы находим по сценарию.

Эрик Моррис, как и многие другие, говорит об обязательствах, которые мы должны выполнять. Обязательство к сценарию является одним из них. Кто-то скажет, что это первостепенное обязательство - представить работу авторов наиболее подходящим образом. Общество, аудитория и другие творческие факторы обычно имеют значение, но это будет означать, что самым важным является мир, который нам дали. Персонаж становится тем, кем он является, благодаря нашему исследованию в этом мире. Джокер Хит Леджерс является постоянным выдающимся из этого. Его уважение к ремеслу и характеру было необычайным. С этим уважением и преданностью исходному материалу он создал то, что, возможно, является окончательным Джокером. Таким же образом мы можем создавать и давать правду нашему ремеслу.

«Не используйте свое сознательное прошлое. Используйте свое творческое воображение, чтобы создать прошлое, которое принадлежит вашему персонажу. Я не хочу, чтобы ты застрял в собственной жизни. Это слишком мало.
Стелла Адлер

Воображаемый - существующий только на факультете или в действии формирования новых идей или образов или концепций внешних объектов, не представляемых органам чувств.

Смысл это физический опыт.

Чувствовать, эмоционально.

Думать, умственно.

Учение Стеллы Адлер было посвящено воспитанию и развитию воображения актеров. Это было первостепенно для нее. После работы с Ли Страсбергом над тем, что теперь известно как «метод действия», она чувствовала, что должна быть альтернатива.

Чтобы иметь реакции на то, чего нет, вы должны сначала понять, на что вам нужно реагировать. Исследования - это ключ к воображению, особенно если истина желательна. Я могу представить, что меня застрелили, но, не зная, что это такое, не испытав, некоторые скажут, что я не могу представить это правдиво. Экстремальные последователи метода застрелились бы и выяснили, на что это похоже. Им нужно знать дальнейшие исследования. Они испытали это, и теперь нужно только воссоздать это ощущение. Стелла Адлер хотела бы, чтобы вы выяснили, на что похожа боль, не через ее переживание, а через чтение о ней, общение с теми, кто был застрелен, и через вашу эмпатию как человека, создайте своим воображением, что она будет чувствовать.

Если мнимые обстоятельства являются сигналом, то в любом случае «хорошо». В конечном итоге вам придется воссоздать выражение ощущения: те, кто был застрелен, могут использовать эмоциональную память и чувственную память из своего конкретного опыта, те, кто воображал это, также будут использовать свою эмоциональную память и чувственную память о своем воображаемом опыте для создания спектакля. ,

«Мы должны понять, что каждое наше движение и каждое место, в котором мы решаем поселиться, прежде чем подняться к следующему, развивается из конкретных потребностей в очень специфических обстоятельствах».
Ута Хаген

Обстоятельства - факт или условие, связанное с событием или действием или имеющее отношение к нему.

Когда мы знаем, что мы делаем, в нашем присутствии появляется ощущение уверенности. Контроль над нашим непосредственным миром, который беспрецедентен. Ясность настолько специфическая, настолько укоренившаяся в нашем существе, что мы знаем, что это правда.

Только когда мы знаем обстоятельства нашей ситуации, мы можем испытать такое блаженство.

Для этого мы должны физически, эмоционально и умственно понимать обстоятельства. Стоять в снегу и чувствовать холод снега, сырость в моих перчатках, чувствовать волнение снежных хлопьев размером с крестики-нолики в моих ресницах, думать, что я не хочу, чтобы это закончилось, и я нужно захватить фото.

Не зная обстоятельств, когда идет снег, я не могу понять, как бы я отреагировал, не говоря уже о другом человеке. Такая деталь лежит только в сценарии, режиссере и вашей фантазии.

Подводя итог всему

Жить правдиво при данных мнимых обстоятельствах - это и определение, и руководство к работе, которую должен выполнять актер.

Основы актерского мастерства.

Суть в том, что значит действовать.

Мы только посмотрели на исследование. Я надеюсь в будущем собирать, консолидировать и создавать способы практического применения этих основ, этой сущности, и, как и я, я приведу их здесь.

«Действовать не то, что ты делаешь. Вместо того, чтобы делать это, это происходит. Если вы собираетесь начать с логики, вы можете сдаться. Вы можете сознательно подготовиться, но у вас будут бессознательные результаты ».
Ли Страсберг