A la recherche du temps perdu

В годовщину парижских терактов в ноябре 15 года Артипей отдает дань Городу Света и силе памяти через Affichisme, искусство рваных плакатов в парижском метро.

Метро Жорес 2017 © Сьюзи Калих

Примерно в это время года, пару лет назад, я прогуливался в парке Бют-Шомон в Париже. Я заядлый путешественник, а Париж - идеальный город для долгих прогулок. На самом деле, он настолько совершенен, что у французов даже есть термин «фланер». А людей, которые совершают длительные извилистые прогулки, называют фланер (или фланез, если вы леди).

У каждого парижского фланера свой стиль. Моя причастная конфета.

Метро Денфер Рошеро © Сьюзи Калих 2017

Я переехала в Париж через год после смерти моей матери, и в процессе горя и распутывания ее личности от моей я обнаружила, что конфета была моей сумкой. Так сказать. Я всегда думал о себе как любитель шоколада, как моя мама, которая очень любила арахисовые слияния и поглощения. Однажды, когда я ела арахисовые M & Ms в памяти, меня поразило, что они мне действительно понравились для конфетной скорлупы, а не для шоколада или арахиса внутри.

Это было огромным откровением для меня, и я решил почтить его, съев конфеты, когда бы ни пришло время флиртовать.

Есть магазин на улице Мучеников, чуть ниже Монмартра, где продается шведская конфета, и вы можете выложить ее в сумки, которые идеально вписываются в карманы старой армейской куртки, если она у вас есть. У меня есть такой. Я называю это моей конфеткой. Это один размер подходит всем.

Метро Сталинград © Сьюзи Калих 2017

На самом деле, моя конфетка итальянская. Это плащ времен Второй мировой войны, который дрейфовал из Италии в Англию и превратился в комиссионный магазин в Лондоне, где я его нашел, купил и наполнил карманы конфетами.

Я не думаю, что это то, для чего эти карманы изначально предназначались.

Метро Жорес 2014 © Сьюзи Калих 2017

В 1955 году, когда города наконец-то завершили свои перестройки после Второй мировой войны, французский теоретик Ги Дебор определил термин «психогеографический», изучение влияния географической среды, сознательного или нет, на эмоции и поведение людей. люди в этих средах ».

Мне нравится эта идея, потому что она идеально подходит для города Парижа. Великолепная османская архитектура, особый свет на Сене, улицы, извивающиеся и обвивающие весь город, ленивый лабиринт в ленивом лабиринте. Прогулки по Парижу придают вашей коже тот же оттенок розового цвета, который освещает здания, превращает ваши мысли в любовные песни, замедляет ваши шаги в стихотворении.

Это на поверхности.

Метро Плас де ла Клиши © Сьюзи Калих 2017

Иногда, когда я шел, у меня не было конфет, поэтому я жевал жвачку. И вот в этот день я гулял и жевал жвачку в парке Бют-Шомон, пока сахар в жвачке не выдался. Я искал мусорное ведро для мусора, но не смог найти ни одного. Я был обычным флейзером в парке Бют-Шомон и имел довольно четкую карту того, где были все мусорные баки, но в тот день я не мог найти ни одного. Как будто они все были удалены. И я подумал про себя: что это сейчас за Лондон?

Я думал о Лондоне, потому что думал о Чарльзе Диккенсе, который часами прогуливался по улицам города, и о психогеографии, которая формировала его истории о жуликах, минусах, мятежниках и бездельниках. И я думал о Лондоне, потому что в Лондоне нет общедоступных мусорных контейнеров, как предотвращение террористов - первоначально ИРА, но теперь, я полагаю, практически любого - от установки бомб.

Большинство писателей - дрифтеры, я имею в виду фланеры, и Диккенс продолжал традиции Бодлера, который придумал термин «фланер», и Виктора Гюго, хотя истории Хьюго были более подпольными. В прямом смысле.

Метро Гар дю Нор 2014 © Сьюзи Калих 2017

Под почти каждой столицей находится другой лабиринт в лабиринте, хотя не совсем ленивый или медленный. У Лондона есть Метро. А под Парижем, зажатым между улицами и канализацией, находится парижское метро.

И именно здесь большинство парижан проводят значительную часть своего времени.

Métro Ecole Militaires © Сьюзи Калих 2017

Уникальность парижских станций метро - гигантские, часто позолоченные рамки в стиле модерн для рекламных плакатов. Они являются частью оригинальной конструкции станций, и они делают то, что должна делать реклама: проникают в мирскую ткань вашей жизни, настолько заметную, что вы даже не видите ее, а просто принимаете ее. Вы покупаете все, что продается, и вам даже не нужно смотреть.

Но если вы посмотрите, вы заметите, что плакаты иногда рвутся и рвутся, почти как будто они отрываются от стены, и вы можете отмахнуться от них, положить их в ящик «города грязны» в вашем уме Предполагая, что Париж не спешит ставить новые новые плакаты, чтобы скрыть старые, изношенные, забытые внизу.

Это отчасти верно.

Метро Опера © Сьюзи Калих

Другая часть, которая является правдой, заключается в том, что плакаты часто разрывают и рвут нарочно, и если вы отступите и посмотрите на них, композиция и цвета расскажут свою собственную историю, станут психогеографической картой города и людей, которые жить в этом.

Термин «психогеографический» происходит от авангардного художественного движения под названием «Леттрист Интернэшнл», которое означает превзойти искусство - что бы это ни значило, - что само по себе происходит от более раннего авангардного движения под названием «Буквизм», эволюционной ветви дадаизма и сюрреализма, где отдельные буквы используются как звуки, а затем как изображения. Другими словами, поэзия превращается в музыку, или письмо становится живописью. И все это появилось в Париже в 1950-х годах, главным образом благодаря двум парням, Раймонду Хейнсу и Жаку Виллегле.

В 1940-х годах Раймонд Хейн фотографировал рваные плакаты в стиле «Метро», а в 1949 году он начал рвать свой собственный, процесс, которым он поделился с соотечественником Жаком Виллегле. Они объединились и создали новый стиль художественной практики под названием Affichisme, то есть процесс склеивания нескольких плакатов вместе, а затем аккуратно отрывая слои, преднамеренно раскрывая изображения, буквы и слова, чтобы создать произведение искусства.

Ах Алма Манетро, ​​Раймонд Хейнс и Жак Виллегле 1949

Они говорят, что когда мы что-то вспоминаем, мы на самом деле вспоминаем последний раз, когда мы вспоминали это, а не фактическое событие, поэтому мы помним только воспоминания. И каждый раз, когда мы вспоминаем эти воспоминания, сами воспоминания меняются, сглаживаются или восстанавливаются в соответствии с историями, которые мы рассказываем.

* * * *

Когда я думал, что мусорные баки отсутствуют в Parcs des Buttes Chaumont, до конца той недели я был одержим идеей терроризма, убежден, что будет террористический акт, и правительство никому не сообщало. Я отсканировал новости, прослушал разговоры в кафе, задал предварительные вопросы, присматривал за солдатами, которые уже охраняли еврейские школы, храмы и национальные достопримечательности после нападений Чарли Хебдо в начале этого года. Там не было никакого повышения безопасности. Ничего не было иначе. Ничего не изменилось Но я был уверен, что что-то идет.

Метро Распайль 2015 © Сьюзи Калих 2017

Affichisme - это стиль коллажа и разрушения, раскрывающий то, что скрывается под социальным экспериментом, социальным комментарием, арт-терапией. Джефф Кунс играл со стилем секунду, и немецкая художница Пола Брандль использует его сегодня, хотя и разбивает ее плакаты на еще более мелкие блоки, заставляя вас собирать куски, отрывая и строя одновременно, проходя через одно и то же. Процесс трансформации воспоминаний мы перестраиваем, просто вспоминая их.

Мне это тоже нравится, но я не могу не чувствовать, что это меняет истинную природу того, что там, на что-то более желанное, реконструирует свое прошлое, чтобы вы могли изменить свою настоящую реальность ... как фальшивые новости ... или отрицатели Холокоста ... или быть больной проигравший плохо спланированной войны ... или называя капитуляцию и "перемирие".

© Pola Brändle 2017

В плакатах Paris Métro меня больше всего слезы и разрывы, и почему-то они не такие, как в других городах. Когда я вижу их в Берлине или Нью-Йорке, им не хватает лирики, которая есть в плакатах «Метро», в историях, просматривающих каждый слой постерной бумаги и пшеничной пасты, как в истории призраков, населяющих этот город.

Существует множество разнообразных стилей - я видел плакаты в «Метро Робеспьере», разорванные до белой бумажной подложки или целлюлозы, оставляя только точки цвета, разбросанные по всему кадру, как запасные и заостренные исследования для Джорджа Серата, или прототипы для раннего Делоне, прежде чем она обнаружила круги.

Метро Робеспьер 2015 © Сьюзи Калих

Другие поразительно хитры: однажды я увидел в Métro Pigalle плакат с изображением пожилого автора-мужчины, положившего руку на подбородок и погруженный в раздумья, слои бумаги с обеих сторон разорваны вверх и с красивым изгибом, из-за чего он выглядел как большой перьевая ручка.

Метро Пигаль 2014 © Сьюзи Калих

Некоторые злы и пощечины, такие как грубые, жестокие горизонтальные удары по плакатам в «Метро Жорес», и, конечно, многие из них просто сексуальны, как тот, у которого из-за двух огромных глаз появляются женские ноги. Венера родилась изо лба Зевса, пойманного на платформе линии 8 в Métro République.

Métro République 2014 © Сьюзи Калих

И еще одна вещь, которая мне нравится в постерах метро: они временные. Они не будут длиться долго - все они в конечном итоге будут заменены, соскоблены со стены, и начнется новый раунд наслоения. Таким образом, вы становитесь чем-то вроде охотника, как охотник на бабочек, надеющийся посадить монарха, а не мотылька, но вы можете удержать его лишь на несколько минут, прежде чем отпустить.

Как воспоминания.

Метро Шарль де Голль Этуаль 2014 © Сьюзи Калих

К пятнице той недели в ноябре я немного успокоился. Я планировал пойти на открытие фестиваля исполнительского искусства, который курировала моя подруга Анна Тен. Но как раз когда я собирался выйти - одеться и все такое - я подумал, ах, я чувствую, что у меня простуда. Лучше остаться. И через 25 минут - примерно в то время, когда я прибыл в Метро Шарон - я был прикован к дивану чашкой чая и наверстывал упущенное в Facebook, хихикая над глупыми, суеверными мемами, потому что это была пятница, пятница. 13-го. На моем канале неожиданно появился пост: выстрелы на улицах. Быть в безопасности. И так началось.

К утру 130 человек были убиты в результате организованной террористической атаки, которая обрушилась на 7 мест вокруг города. Это была ужасная ночь, и я не думаю, что когда-нибудь забуду это.

Но мне потребовалось некоторое время, прежде чем я был готов вспомнить это и вспомнить, как я был на грани всю неделю. Когда я наконец это сделал, я понял, что, поскольку я жил на северо-востоке Парижа, недалеко от Банли и в районе мусульман и хасидских евреев, у каждого из которых были свои информационные сети, я должен был услышать что-то, что подсказывало мне, чего ожидать. Подсознательно я подбирал слова, фразы, даты - на улице, в булочной, в метро.

Метро Шаронн 2015 © Сьюзи Калих

В 1960 году Affichisme Жака Виллегле и Рэймонда Хейнса превратился в Новый реализм. Вместе с горсткой других художников, таких как Ив Кляйн, Пьер Рестани и Кристо, они называли себя «братством», а не группой художников, как описал это Раймонд Хейнс. Они были «художниками, которые перестали создавать искусство, чтобы стать персонифицированными абстракциями, оставив мир живописи направиться к миру правды, ансамблю маленьких цезаря, разделяющих мир так же, как и пирог»; другими словами, они были готовы к своим 15 минутам славы.

Что мне нравится в плакатах в «Метро», так это то, что они - настоящее сотрудничество - их выбирают все руки города: скучающие руки, разочарованные руки, злые руки. Рука юная, зрелая, возбужденная, вытесненная, нежная, грубая. Иногда, когда вы смотрите внимательно, со слезой обращаются осторожно, или края слезы были аккуратно выбраны, чтобы выделить то, что находится внизу. А иногда это гигантские рипы, сделанные сердито или в спешке или просто для того, чтобы быть панком. Все эти настроения Парижа в этих разорванных плакатах, и все эмоции тоже.

Metro Gare de l'Est 2015 © Сьюзи Калих

После первой волны терактов в Париже министр печати Франции заявил прессе, что понадобится поколение, чтобы понять, почему французские граждане будут убивать французских граждан, и правительство приняло на себя дорогостоящую задачу сбора и анализа данных и антитеррористических законов. , Но все, что им действительно нужно было 5 минут на метро.

Метро Этьен Марсель 2015 © Сьюзи Калих

Affichisme вновь и вновь появляется в мире искусства всякий раз, когда появляется поколение художников, заинтересованных в отклеивании слоев и открытии того, что находится под ними. Но я все еще предпочитаю плакаты в Метро: сырые, настоящие, грязные происшествия и прекрасные случайности. Мне нравится самоотверженность, и мне нравится тот факт, что, как и все остальное в Париже, это тоже искусство. Плакаты Метро - это отказ, восстание, форма возвращения контроля. Письменная версия этих долгих извилистых, психогеографических прогулок, писателей и мечтателей - хороша для размышлений, для воображения, для еды конфет, для обработки горя.

Метро Жорес 2014 © Сьюзи Калих

Если вы заинтересованы в съемке плакатов Paris Métro, плакаты обычно меняются в последнюю неделю месяца, но это зависит от станции метро. Вы можете увидеть примеры аффилизма Раймонда Хейнса и Жака Виллегле в Центре Помпиду, Place Georges-Pompidou, в 4-м округе в Париже, и работы Полы Брандл в coGalleries в Берлине, через cogalleries.com.

Оригинальная музыка, использованная в этом эпизоде, - треки «Drive» и «Trying to Remember», написанные и исполненные Оливье Бернаром. Треки использованы с разрешения художника.

Послушайте эту статью: